Interview mit Yota Georgakopoulou

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Interview Georgakopoulou

Panayota (Yota) Georgakopoulou ist ein fĂŒhrender Experte fĂŒr audiovisuelle Lokalisierung, der sich auf die Anwendung von Sprachtechnologien in der Untertitelung spezialisiert hat. Sie bietet ihre Dienstleistungen fĂŒr hochkarĂ€tige Organisationen auf der ganzen Welt als unabhĂ€ngige Beraterin an, die bei Strategie, QualitĂ€t, Tools, Workflows sowie Sprachressourcen und Datenmanagement berĂ€t.georgakopoulou

Yota hat einen Doktortitel in Übersetzung und Untertitelung von der University of Surrey und verfĂŒgt ĂŒber mehr als 20 Jahre Erfahrung in leitenden Positionen in der audiovisuellen Lokalisierungsbranche. Sie implementierte die ersten UniversitĂ€tsmodule zur audiovisuellen Übersetzung im Vereinigten Königreich, veröffentlichte die ersten Leitlinien fĂŒr Untertitelungsvorlagen, beteiligte sich an mehreren Forschungsprojekten zu Sprachtechnologien fĂŒr audiovisuelle Texte, diente als GeschĂ€ftsfĂŒhrerin des European Captioning Institute und zuletzt als Senior Director, Research & Int’l Development, bei der Deluxe Entertainment Services Group, bevor sie eine eigene Beratungsfirma grĂŒndete.

Yota hat ĂŒber 30 Publikationen verfasst und mitverfasst und ist regelmĂ€ĂŸig Redner auf internationalen Konferenzen und Veranstaltungen zum Thema Übersetzung. Ihre Forschungsinteressen umfassen audiovisuelle Lokalisierung, ZugĂ€nglichkeit, Crowdsourcing, Post-Editing, maschinelle Übersetzung, Spracherkennung, QualitĂ€tsstandards, Übersetzung Big Data und die Demokratisierung der Übersetzung.

Das Interview:

In welcher Phase Ihrer beruflichen Reise wurden audiovisuelle Übersetzungen und Techniken faszinierend?

Aufgewachsen in einer kleinen Stadt in einem untertitelten Land wie Griechenland, fand ich immer Filme und Untertitelung faszinierend und ein Fenster fĂŒr mich in den Rest der Welt, bevor ich ins Ausland reiste. Ich habe Englische Literatur und Übersetzung studiert und bei der Entscheidung ĂŒber mein PhD-Thema konnte ich mir keinen besseren Weg vorstellen, die nĂ€chsten Jahre meines Lebens zu verbringen, als auf etwas, das ich so leidenschaftlich liebte: Untertitelung. Ich habe gleichzeitig in der Branche gearbeitet und zum Zeitpunkt des DVD-Booms mehrsprachige Untertitelungsworkflows in Großbritannien eingerichtet. Ich hatte die seltene Gelegenheit, meine Arbeit in meine Forschung zu bringen und umgekehrt, und ich wollte Untertitelungsnormen in verschiedenen europĂ€ischen LĂ€ndern studieren, insbesondere ĂŒber die Reduktionsstufen, die vom Audio bis zum geschriebenen Text in den Untertiteln stattfinden. Ich war fasziniert von Untertitelvorlagendateien, die der Eckpfeiler der mehrsprachigen Untertitelproduktion sind, und versuchte, Leitlinien zu entwerfen, die den verschiedenen Untertiteltraditionen in Europa gerecht wĂŒrden und eine gute Grundlage fĂŒr eine solche mehrsprachige Produktion bieten wĂŒrden. Ich habe gerade eine verkĂŒrzte Version dieser Richtlinien veröffentlicht, die ich ursprĂŒnglich als Teil meiner Promotion geschrieben habe, da es immer noch nicht viel zum Thema Vorlagen veröffentlicht wird. Es ist fast zwei Jahrzehnte seit ihrer Annahme und weit verbreiteten Verwendung in der Branche her, also wollte ich Forschern, die heute an Untertiteln arbeiten, einen zusĂ€tzlichen Bezugspunkt bieten.

Wie sehen Sie in dieser neuen Ära der Technik die Rolle von Übersetzern im Umgang mit Entwicklungen wie maschineller Übersetzung oder Softwarelokalisierung?

Die Rolle der Übersetzer war schon immer die Aufgabe, „BrĂŒcken“ zwischen den Kulturen zu bauen, die Verbindung zwischen den Menschen herzustellen. Der Einsatz von Technologie Ă€ndert nichts daran, in der Tat betont sie diesen Aspekt der Arbeit der Übersetzer und macht ihren Mehrwert in der Kommunikation des Urhebers des Ausgangstextes sichtbarer, sei es Audio, Video, Spiel, Grafiken oder Text. Übersetzer waren schon immer einer der ersten Anwender von Technologie, ursprĂŒnglich Computer und Einwahlmodems, Textverarbeitungssoftware und Tools wie Rechtschreiber, dann Translation Memorys und andere CAT-Tools und jetzt Sprachtechnologien wie automatische Spracherkennung und maschinelle Übersetzung. Die Werkzeuge selbst haben unweigerlich Auswirkungen auf die ÜbersetzungsablĂ€ufe und die Art und Weise, wie Übersetzer arbeiten, aber das Endziel ist immer noch das gleiche. Die Rolle der Technologiewerkzeuge besteht darin, Übersetzern bei sich wiederholenden Aufgaben und in ihrer Forschung zu helfen, damit sie sich wirklich auf den kreativen und kommunikativen Aspekt ihrer Arbeit konzentrieren und den Weltkontext einbeziehen können, von dem Maschinen kein VerstĂ€ndnis haben.

„Die AV-Lokalisierungsindustrie befindet sich am Wendepunkt.“

Wie wichtig ist der Lokalisierungsprozess?

Wir leben in einer digitalen, globalisierten Welt, in der der grĂ¶ĂŸte Wachstumstreiber fĂŒr Unternehmen die internationale Expansion ist. Netflix hat heute knapp 160 Millionen Abonnenten, von denen ĂŒber 90 Millionen internationale Abonnenten sind – hier kommt der Großteil der Einnahmen des Unternehmens. Coursera untertitelt ihre Kurse auf Englisch und ĂŒbersetzen sie in mehr als 65 Sprachen durch Crowdsourcing-Übersetzungen aus ihrer Global Translation Community. Sie sagen, dass die Übersetzung das Hauptanliegen der Plattform ist, da ĂŒbersetzte Untertitel bereits 2014 zu einer Erhöhung der Anmeldungen um 200-300 % gefĂŒhrt haben. Dies alles dank der Lokalisierung; Lokalisierung ist der Katalysator fĂŒr Wachstum.

Was halten Sie von der Verwendung einer Pivot-Sprache?

Pivot-Sprachen werden traditionell verwendet, um Übersetzungsworkflows effizienter zu gestalten, bei denen es an spezifischen Sprachpaaren fĂŒr das verfĂŒgbare Arbeitsvolumen an Talenten mangelt. In der audiovisuellen Industrie waren Untertitelungsvorlagendateien traditionell auf Englisch, obwohl sie typischerweise fĂŒr englische Quellspracheninhalte verwendet werden, die gleichzeitig in mehrere Sprachen ĂŒbersetzt werden. Allerdings wurde Englisch auch als Pivotsprache bei der Übersetzung von nicht-englischen Quellinhalten in alle anderen Sprachen verwendet, zum Beispiel einen japanischen Film, der aus einer englischen Untertitelvorlagendatei ins Griechische ĂŒbersetzt wird. Englisch diente im Laufe der Jahre der audiovisuellen Lokalisierungsbranche sowie einer Pivot-Sprache, da es dazu beigetragen hat, den Pool an verfĂŒgbaren Übersetzern zu erweitern, da mehr Übersetzer mit Englisch arbeiten, und so dazu beigetragen hat, den steigenden Volumenanforderungen zu entsprechen, seitdem Video digital wurde. Es ist jedoch an der Zeit, wieder ĂŒber seine Angemessenheit nachzudenken, da mehr nicht-englische Sprachinhalte international zur VerfĂŒgung gestellt werden, hĂ€ufig unter Sprachpaaren, die sprachlich oder kulturell nicht mit englischsprachigen LĂ€ndern vergleichbar sind, z. B. Hindi- oder Mandarin-Inhalte, die in anderen asiatischen oder afrikanischen Sprachen und LĂ€ndern zur VerfĂŒgung gestellt werden.

Vor welchen Herausforderungen stehen Sie im Umgang mit problematischen Begriffen? Wie kommst du mit ihnen um?

In der audiovisuellen Industrie haben wir sehr spezifische terminologische BedĂŒrfnisse. Sofern der ĂŒbersetzte Inhalt nicht wissenschaftlich ist, was die relevante Terminologie aus dem medizinischen oder anderen wissenschaftlichen Bereich beinhalten wĂŒrde, ist die Frage der „Begriffe“ in Medieninhalten meist auf das beschrĂ€nkt, was hĂ€ufig als SchlĂŒsselnamen und Phrasen (KNPs) bezeichnet wird. Mit anderen Worten, eine Sammlung von Eigennamen, die in einem Film oder einer Serie verwendet werden, zusammen mit ihrer offiziellen oder vom Kunden genehmigten Übersetzung in jeder Sprache sowie anderen hĂ€ufig verwendeten Phrasen, die konsistent ĂŒber Episoden und Serien hinweg ĂŒbersetzt werden mĂŒssen. Namen kommen oft mit Anmerkungen, z. B. in Bezug auf das Geschlecht jedes Charakters, oder die Höflichkeitsstufe, die zwischen den Charakteren verwendet wird. Letzteres ist ein Muss in gleichzeitigen ÜbersetzungsablĂ€ufen, an denen mehrere Übersetzer beteiligt sind. Namen sind auch in Live-Szenarien besonders wichtig, auch wenn die Arbeit intralingual erfolgt, fĂŒr das gehörlose und schwerhörige Publikum. In Live-Untertiteln zum Beispiel wĂŒrde ein Untertiteler sicherstellen, dass das Wörterbuch, das er verwendet, je nach Inhalt des Programms mit Namen von Politikern, Sportspielern, Vereinen usw. bestĂŒckt wird, so dass sie von der bei der Live-Beschriftung/Untertitelproduktion verwendeten Software korrekt ausgegeben werden.

Wenn ĂŒbersetzt werden soll, ist es so, dass sie demokratisiert wird und weit zugĂ€nglich ist.

Was sind die wichtigsten Merkmale, die ein Übersetzer heute besitzen muss und was liegt Ihrer Meinung nach in der Zukunft fĂŒr die AV-Übersetzung?

Es ist schwer, die Zukunft der AV-Lokalisierung vorherzusagen, da sich so viel in diesen Tagen so schnell Ă€ndert. Die Branche befindet sich an einem Wendepunkt: Sprachtechnologien, Spracherkennung und -synthese sowie maschinelle Übersetzung werden in Untertitelung implementiert, um Sprachanbietern bei der BewĂ€ltigung des beispiellosen Arbeitsvolumens zu helfen, das lokalisiert werden muss. Höchstwahrscheinlich wird der Markt kommoditiert, und wir werden sehen, dass viele Massenjobs in der Post-Editing-Maschine-Ausgabe geschaffen werden. Aber wir werden auch viele andere, interessantere Jobs sehen, in denen Übersetzer mit der Technologie interagieren, die Werkzeuge und deren QualitĂ€t ĂŒberwachen und Feedback geben, um die Leistung der Tools zu verbessern, so dass ihre Arbeit weiter erleichtert werden kann. QualitĂ€t steht im Mittelpunkt der Diskussion ĂŒber die VerĂ€nderungen, die heute in der Branche stattfinden. Ich glaube, dass QualitĂ€tsstandards umgesetzt werden, und es wird transparentere Diskussionen ĂŒber das QualitĂ€tsniveau auf dem Markt geben. Ich hoffe auch, dass audiovisuelle Übersetzer fĂŒr ihre Arbeit anerkannt und richtig gutgeschrieben werden, und dass wirklich außergewöhnliche den Ruhm der Autoren erreichen und Follower auf der Suche nach ihrer Arbeit haben. Ich glaube auch, dass AV-Lokalisierung mehr mit Dolmetschen und Spielen konvergieren wird und dass wir von diesen Branchen viel CrossbestĂ€ubung sehen werden. Ich ermutige Übersetzer, wachsam zu bleiben, auf die BedĂŒrfnisse ihrer Kunden und des Marktes zu reagieren, neugierig und agil, zu experimentieren und sich mit Technologiewerkzeugen zu erweitern, sich zu spezialisieren, um Expertendienstleistungen anzubieten und sich als Kulturberater und Botschafter neu zu erfinden.

Wie wichtig halten Sie terminologische Forschung fĂŒr einen Übersetzer, insbesondere bei der Arbeit an audiovisueller Übersetzung? 

Wie ich oben erlĂ€utert habe, bezieht sich die terminologische Suche in der AV-Lokalisierung nach Medien- und Unterhaltungsinhalten hauptsĂ€chlich auf Listen von Namen und Phrasen, die im Videomaterial vorkommen, es sei denn, es handelt sich um Dokumentationen. Die Vorlagendateien, mit denen Übersetzer in der Regel arbeiten, umfassen auch Anmerkungen zu Texten wie Texten, Popkultur-Referenzen usw. So gibt es einerseits die Frage der Konsistenz und KontinuitĂ€t, zum Beispiel durch die Verwendung der gleichen Übersetzung fĂŒr den Namen eines Charakters, die auch die sprachliche Wahl in anderen Medien widerspiegelt, z. B. bei BuchĂŒbersetzungen, wenn das Filmskript aus einem Buch stammt, und dies konsequent ĂŒber verschiedene Episoden, Jahreszeiten und Übersetzer hinweg. Untertiteler sind verpflichtet, alle Eigennamen zu recherchieren, die in dem Material erscheinen, mit dem sie arbeiten, einschließlich derjenigen von Unternehmen oder Produkten, um sie richtig zu schreiben, und die offiziellen Übersetzungen fĂŒr Produkte wie BĂŒcher, Filme, Lieder usw., die in einem Video erwĂ€hnt werden können, ordnungsgemĂ€ĂŸ zu identifizieren und zu verwenden. Auf der anderen Seite gibt es auch die Frage der Rechte, wie im Fall von Liedtexten. Wenn eine offizielle Übersetzung fĂŒr ein Lied in einer bestimmten Sprache existiert, kann es nicht ohne Berechtigungsfreigabe verwendet werden. So ja, terminologische Suche ist auch in AVT sehr wichtig, und viel Aufwand wird von Anbietern von AV-Lokalisierungsdiensten in den Aufbau von Bibliotheken solcher Begriffe investiert.

 Können Sie uns mehr ĂŒber Ihre Rede zum Thema „Die vielen Gesichter der Übersetzung“ erzĂ€hlen? Was waren die wichtigsten Punkte?

Die Konferenz „Die vielen Gesichter der Übersetzung“, die von der Generaldirektion Übersetzung des EuropĂ€ischen Parlaments am 18.die und 19die November 2019, war ein BemĂŒhen, die jĂŒngsten Entwicklungen der Übersetzung in einem globalen Kontext zu diskutieren, und konzentrierte sich auf Übersetzungstypen, die zu den kreativeren Übersetzungsvertikalen gehören, wie literarische und audiovisuelle Übersetzungen und die Übersetzung von Videospielen und zeigen, wie KI auch in diesen Bereichen umgesetzt wird. Vor diesem Hintergrund stellte ich auf „Die vielen Gesichter der audiovisuellen Übersetzung“ vor und diskutierte die verschiedenen Arten von AV-Lokalisierungsdiensten, die auf dem Markt verfĂŒgbar sind, und hob deren KomplexitĂ€t hervor. Der Sektor verzeichnete ein beispielloses Wachstum in Bezug auf das Volumen an Videomaterial, das lokalisiert werden soll, vor allem als direktes Ergebnis des Anstiegs der digitalen Videoproduktion und des Verbrauchs, der auch in Nicht-Unterhaltungsbranchen rasch zunimmt, z. B. fĂŒr E-Learning- oder Produktdemoing-Zwecke. Produktionsmodelle wurden auf die BedĂŒrfnisse des Marktes in der 21St. Jahrhundert. Insbesondere diskutierte ich relevante Trends und Workflows, die von AV-Lokalisierungsdienstleistern genutzt werden, und konzentrierte mich auf die zentrale Rolle von Sprachtechnologien. Letztere wurden bereits in gewissem Maße auf dem Markt der AV-Lokalisierung genutzt, vor allem zu Barrierefreiheitszwecken, aber jetzt wird der gesamte Sektor durch ihre Bewerbung gestört und neue Arbeitsprofile treten dadurch auf.

„Die Werkzeuge selbst haben unweigerlich Auswirkungen auf die ÜbersetzungsablĂ€ufe und die Art und Weise, wie Übersetzer arbeiten, aber das Endziel ist immer noch dasselbe.“

Wie sehen Sie aus Ihrer Sicht die Entwicklung der Übersetzung und wie kann sie in öffentlichen und privaten Institutionen entwickelt werden?

Wir sehen bereits die Übersetzung in verschiedenen Vertikalen, wie dies auch bei der AV-Lokalisierung der Fall ist. Wenn ĂŒbersetzt werden soll, ist es so, dass sie demokratisiert wird und weit zugĂ€nglich ist, wie es jedes Menschenrecht sein sollte. Ich glaube, dass die Übersetzung im Mittelpunkt jeder öffentlichen oder privaten Institution stehen muss, damit das Recht auf Kommunikation jedem gleichermaßen gewĂ€hrt wird, unabhĂ€ngig von Sprache oder Behinderung. Barrierefreiheit geht Hand in Hand und ist in diesem erweiterten Begriff der „Übersetzung“ enthalten. Ich bin ĂŒberzeugt von dem Wert der Mehrsprachigkeit, den die EuropĂ€ische Union als Ausdruck kultureller IdentitĂ€t verkörpert, was letztlich dazu beitrĂ€gt, Demokratie, Transparenz und Rechenschaftspflicht zu fördern, die sowohl fĂŒr private als auch fĂŒr öffentliche Institutionen von entscheidender Bedeutung sind.

Wie sehen Sie die Entwicklungen fĂŒr Übersetzer auf dem Arbeitsmarkt im Bereich Übersetzung? Gibt es RatschlĂ€ge fĂŒr die neuen Generationen von Übersetzern?

Ich habe bereits erwĂ€hnt, dass die AV-Lokalisierungsbranche am Wendepunkt ist. Durch den Einsatz neuer Technologien und Werkzeuge entstehen nicht nur die ArbeitsplĂ€tze und neue Arbeitsprofile auf dem Markt, sondern auch dies geschieht in einem sehr schnellen Tempo. Metadaten-Annotator, zum Beispiel ist ein aktuelles Job-Profil, wie die Rolle der Live-Übersetzer-Respeaker, und Nachbearbeitung Rollen, die entweder mit Spracherkennung oder maschineller Übersetzung zu tun haben. Sie sind noch nicht sehr hĂ€ufige Jobprofile, aber sie sind darauf zurĂŒckzufĂŒhren, dass sie schnell wachsen und Sprachprofis eine MassenbeschĂ€ftigung bieten. Wir werden auch mehr sehen Sprachingenieure verantwortlich fĂŒr die Anpassung der Ausgabe von Sprachtechnologien an die BedĂŒrfnisse des Kunden und schließlich Content-Kuratoren auch. Projektmanager wird sich auf Workflows spezialisieren mĂŒssen, die Sprachtechnologien verwenden, wĂ€hrend die Verwendung von synthetischer Sprache Rollen fĂŒr Drehbuchautoren und Toningenieure die in der Lage sind, ihre Dienste an die BedĂŒrfnisse der synthetischen Sprache sowie an natĂŒrliche Stimmen anzupassen. Eine weitere faszinierende neue Rolle, auf die ich stieß, ist die einer Direktor fĂŒr Barrierefreiheit und Übersetzung wĂ€hrend des Filmemachens bezieht sich auf die Person, die die kollaborative Produktion ĂŒbersetzter und zugĂ€nglicher Versionen eines Films koordiniert. Ich bin mir sicher, dass es auch viele andere neue Rollen geben wird, die wir uns noch nicht vorstellen können. Mein Rat an Übersetzer ist: nie aufhören zu lernen; aufgeschlossen sein fĂŒr die BedĂŒrfnisse Ihrer Kunden und die VerĂ€nderungen, die auf dem Markt stattfinden; mit Technologie experimentieren; um sich deiner eigenen Kompetenzen bewusst zu sein und dich mit den Werkzeugen zu erweitern, die dir helfen werden; um Ihren Kunden nicht nur kompetente Dienstleistungen anzubieten, sondern auch Ihren Wert kommunizieren zu können, als SchlĂŒssel zur Erschließung der internationalen Expansion fĂŒr ihr GeschĂ€ft. Seien Sie sichtbar!

Welches Buch, welches Papier, welches Projekt usw. wĂŒrden Sie Menschen und insbesondere Übersetzern empfehlen, zu lesen/nachzufolgen?

Wenn es um AVT geht, ist das Buch ĂŒber Untertitelung, das ĂŒberall gelehrt wird, das gleichnamige Buch von Jorge DĂ­az-Cintas und Aline Remael. Audiovisuelle Übersetzung: Untertitelung, das stammt aus dem Jahr 2007 und eine aktualisierte Version wird 2020 veröffentlicht. Routledge veröffentlicht auch interessante Handbuchserien, wie z. B. Das Routledge Handbuch der audiovisuellen Übersetzung (2018) und Das Routledge-Handbuch fĂŒr Übersetzung und Technologie (2019), die beide zu lesen empfohlen werden. Nur wenn man durch die Bibliographien dieser BĂŒcher geht, wird man auf andere interessante Materialien stoßen, um zu studieren, je nachdem, wo ihre Interessen liegen. Es gibt auch die European Association for Studies in Screen Translation.ESIST), eine gemeinnĂŒtzige Vereinigung, die 1995 von Wissenschaftlern und Fachleuten gegrĂŒndet wurde, um den Austausch von Informationen und Ressourcen zu erleichtern und den Dialog und professionelle Standards in der Lehre und Praxis der audiovisuellen Übersetzung zu fördern. Seit 2018 hat der Verein auch die Veröffentlichung der Zeitschrift fĂŒr Audiovisuelle Übersetzung. Der Sektor ist lebendig mit Forschung und Veröffentlichungen, vor allem seit der Jahrhundertwende, und neue Forschung wird in der Regel auf einer der zwei halbjĂ€hrlichen Konferenzen prĂ€sentiert, die zu alternativen Jahren stattfinden: Sprachen und Medien, und Medien fĂŒr alle. An der Industriefront, die Medien- und Unterhaltungsdienste Allianz vertritt Unternehmen, die an der Erstellung, Produktion und Verbreitung von Medien- und Unterhaltungsinhalten beteiligt sind, und fördert die Kommunikation und die Zusammenarbeit zwischen seinen Mitgliedern durch Veranstaltungen und spezielle Interessengruppen wie den Content Localization Council. Informationen ĂŒber die Branche sind auch in Berichten ĂŒber den Lokalisierungsmarkt enthalten, die von Forschungsunternehmen wie Common Sense Advisory, Nimdzi, Slator und anderen veröffentlicht werden, was hilfreich sein kann, wenn es darum geht, ĂŒber die neuesten Entwicklungen auf dem Markt auf dem Laufenden zu bleiben.

Igibt es eine Frage, die Sie möchten, dass wir Sie fragen?

Ich könnte stundenlang ĂŒber audiovisuelle Übersetzungen sprechen, aber ich denke, wir haben bereits viele verschiedene Aspekte behandelt. Ich danke Ihnen noch einmal fĂŒr die freundliche Einladung zu diesem Interview. Ich hoffe, es ist von Interesse fĂŒr den BegriffCORD Mitarbeiter und ich wĂŒnsche Ihnen alles Gute fĂŒr die Zukunft bei der Fortsetzung der ausgezeichneten Arbeit, die Ihre Einheit tut!


antonia pappaAntonia Pappa – Praktikantin im Kommunikationsbereich Terminologie

1992 in Griechenland geboren. Sie hat einen Bachelor-Abschluss in Kommunikation, Kultur und Medien und arbeitete drei Jahre lang fĂŒr eine Zeitungs- und Lebensmittelzeitschrift in Griechenland. Antonia nimmt nun einen Master in International Marketing and Communication ab und arbeitet an ihrer Dissertation ĂŒber Social Media Advertising. In ihrer Freizeit reist sie gerne, macht Yoga und geht mit ihrem Hund spazieren.